Классические небоскребы определяют Нью-Йорк. Совершите виртуальный тур.

НЬЮ-ЙОРК – Это метафора Манхэттена, синоним слова «Безумцы», вершины модернистского Нью-Йорка середины века. Он заменил некоторые из самых величественных особняков города корпоративными дворцами из синего стекла и бронзы. «Школа архитектуры Парк-авеню» — это термин, который критик Ада Луиза Хакстейбл использовала для определения «элегантного и блестящего» послевоенного горизонта, который переместил концепцию элегантности, по ее словам, «из домашней жизни в профессиональную, из многоквартирного дома в дом». офисное здание».

Во время коронавируса Нью-Йорк терпит и выжидает. Эта последняя запись в серии (сокращенных и отредактированных) прогулок по городу с архитекторами и другими людьми является первой из двух, посвященных исследованию похожих на Расёмон некоторых из самых известных небоскребов и коммерческих достопримечательностей города. Как и в случае с картинами или людьми, не существует единого правильного взгляда на здания или город. Две прогулки имеют разные точки зрения: со стороны архитектора, затем со стороны инженера.

Аннабель Селлдорф переехала в Нью-Йорк из Германии после того, как в подростковом возрасте влюбилась в башни на Парк-авеню. В 1988 году она основала Selldorf Architects. Фирма преобразовала исторический дом Миллера на Пятой авеню в Новую галерею, спроектировала комплекс по восстановлению материалов Сансет-Парк в Бруклине и в настоящее время расширяет коллекцию Фрика.

Пока жители Нью-Йорка находятся на карантине, я гуляю виртуально, по телефону. Они также предназначены для виртуального потребления. Селлдорф предложил пройтись по Парк-авеню и совершить короткую пробежку до того, что раньше называлось Центром Ситикорп, в квартале отсюда. Она предложила нам «встретиться» на 52-й улице, на площади из розового гранита перед зданием Сигрэм, легендарным бронзовым монолитом, построенным в 1958 году Мис ван дер Роэ и Филипом Джонсоном.

Майкл Киммельман: Почему Сигрэм?

Аннабель Селлдорф: Это сильно изменило мою жизнь как архитектора. Когда я впервые приехал сюда из Германии, Нью-Йорк охарактеризовался для меня как современный город.

Киммельман: Когда это было?

Зельдорф: В 1978 или 79 году — точную дату не помню. Я только что закончил среднюю школу. Друг встретил меня в аэропорту, и в тот же день мы посетили Парк-авеню, которую я знал только по фотографиям. В Германии после окончания средней школы сразу идут учиться на ту профессию, которую хочешь получить, но я не был уверен, что хочу быть архитектором. Мой отец был архитектором и все время чертовски много работал. Работа не всегда приносила большое удовольствие, и не казалось, что можно быть уверенным, что заработаешь на жизнь.

Киммельман: Каким он был архитектором?

Зельдорф: В основном интерьеры. Модернист В Германии возникла острая необходимость порвать с прошлым, поэтому почти каждый послевоенный архитектор был модернистом. Но высокие стальные здания, подобные тому, что построил Сигрэм, там еще не были обычным явлением. Кельн, где мы жили, был превращен в руины во время Второй мировой войны, а скорость, с которой его восстанавливали, сделала его уродливым и беспорядочным местом. Было много жалоб на отсутствие планировки и качества архитектуры.

Так что Парк-авеню выглядела не так, как я. В этом был своего рода интеллект. Это был чистый лист.

Киммельман: В центре города, который в 70-е годы был захватывающим, но разрушенным.

Зельдорф: Нью-Йорк был трудным местом. Но эта двойственность, противоречие заставили меня влюбиться еще сильнее. Я был ошеломлен тем, как сосуществовали эти два условия: выбоины, граффити и магнитофон вместе с блестящими героическими башнями Парк-авеню, похожими на Сигрэм, с их элегантностью и иерархией.

Киммельман: Что вы имеете в виду под иерархией?

Зельдорф: Простой пример: если пересечь площадь и посмотреть на серый мозаичный потолок входного навеса и вестибюля, вы увидите, как Seagram выстраивает своеобразную иерархию материалов. Мис мог бы все обшить травертином, но контраст с мозаикой усиливал изысканность здания; это сделало мрамор более роскошным. Здание именно об этих усовершенствованиях. Мне удалось увидеть, как Мис организовал их изнутри много лет назад, когда я основал свою компанию. Вторая работа, которую я получил, заключалась в ремонте офиса Daimler-Benz на 30-м этаже Seagram.

Киммельман: Как кармично

Зельдорф: Вот что я почувствовал. Оказалось, что в здании нет ничего слишком тривиального, что Мис не придумал его полностью. Ваше мнение спрашивает не архитектура. Сегодня мы говорим о том, приветствует ли архитектура людей. Это хороший вопрос. Можно возразить, что Сигрэм представляет собой противоположность, своего рода авторитаризм.

Не знаю, можно ли с этим не согласиться. Каждый арендатор Seagram должен соблюдать предписанную им отделку потолка — алюминиевую решетку размером 4 на 4 из листов майлара, освещаемую одним типом люминесцентных светильников. На протяжении многих лет жильцы пытались установить цветные флуоресцентные лампы, но полиция Сигрэма всегда останавливала их. Вы видите логику, когда проезжаете мимо ночью и все этажи освещены одинаково.

Я нахожу строгость и формальность успокаивающими. Это здание, в котором кажется, что можно дышать, потому что пространство идеально решено.

Я хотел отметить еще одно очень хорошее здание в международном стиле, расположенное южнее, — 270 Park; Раньше его называли Union Carbide Building. Его снесли, что очень печально. Но по пути я должен упомянуть здание Pan Am, теперь здание MetLife, потому что это неизбежно.

Киммельман: Построен в 1963 году по мотивам изысканной башни Пирелли в Милане, построенной Джо Понти и Пьером Луиджи Нерви. Увы, Pan Am не так элегантна и сидит на корточках на вершине Центрального вокзала. Однажды это здание было признано зданием, которое жители Нью-Йорка больше всего хотели снести.

Зельдорф: Разработан Уолтером Гропиусом, Пьетро Беллуски и Эмери Рот и сыновьями. Когда я увидел это здание во время первой поездки, я не мог поверить, что кому-то хватит наглости поставить такое чудовище посреди Парк-авеню. Это казалось таким безумным, абсурдным, беззаботным, ужасным жестом – но в то же время удивительным, как Нью-Йорк. Я до сих пор нахожу в этом что-то бесстыдное и неоспоримое, что после всех этих лет делает меня чуть ли не сентиментальным.

В любом случае, гораздо лучшее здание — это 270 Park, всегда приписываемое архитектору Гордону Баншафту, великому герою Skidmore, Owings & Merrill, но которое, благодаря всем протестам вокруг сноса, как мы теперь знаем, было построено женщиной.

Киммельман: Натали Гриффин из Блуа. Это сыграло важную роль в двух других достопримечательностях SOM, расположенных дальше по парку: Lever House и бывшем здании Pepsi-Cola.

Зельдорф: К ним мы и пойдем дальше. Я думаю, что Union Carbide открылась после Seagram.

Киммельман: В начале 1960-х гг. Затем, в 70-х годах, компания, которая сейчас называется JPMorgan Chase, взяла на себя управление зданием и восемь лет назад завершила один из крупнейших проектов реконструкции за всю историю, превратив это место в экологически сознательную штаб-квартиру с платиновым статусом LEED для 3000 сотрудников.

Зельдорф: Только для того, чтобы принять решение о сносе здания.

(НАЧАЛО ЧИТАТЬ ОБРЕЗ.)

Киммельман: Правильно, и если предположить, что сейчас ничего не изменится, заменить его массивной башней, спроектированной Норманом Фостером, вдвое меньшей высоты, для 15 000 сотрудников – одним из самых больших новых зданий в городе и крупнейшим проектом добровольного сноса за всю историю, который кажется как экологическое правонарушение, не говоря уже о реальных потерях по вине де Блуа.

Зельдорф: Мне стыдно, что я не знал о ней больше до протестов по поводу сноса. Я горжусь тем, что знаю, что она работала над всеми этими замечательными зданиями. Она проделала эту потрясающую работу, когда крайний сексизм затруднял работу женщин в архитектуре.

(КОНЕЦ ПРАВОВЫХ РЕЗОК.)