Давид Донателло - Эль Сигло

Отредактировано для истории

Без сомнения, город Флоренция целиком представляет собой музей. Совсем не обязательно заходить в один из многочисленных музеев города, чтобы узнать историю, культуру и подробности жизни этого прекрасного итальянского города.. Когда Италия еще представляла собой горстку административных образований, независимых друг от друга и ведущих войну друг с другом, у молодой Флорентийской республики было два важных противника — Миланское герцогство и Сиенское герцогство. В начале 1400-х годов в искусстве, в философии, в самом взгляде на человека произошло явление, которое по-итальянски называется «кватроченто».

Началось движение под названием Возрождение. с помощью которого Искусство и все сферы человеческого знания черпают вдохновение из старых культурных, художественных и философских канонов Древней Греции и Рима не только как предложение, но как точку вдохновения, а также с целью их воссоздания. Ренессанс распространился как лесной пожар по остальной Европе. Неумолимо, одним из аспектов, в которых Ренессанс был основным элементом, является искусство, в частности, живопись, а затем и скульптура..

Скульптура, в отличие от живописи, обладает той трехмерностью, которую не может нам дать живопись. Правильно задуманная скульптура должна иметь возможность рассматриваться со всех сторон на 360°. Одним из наиболее важных произведений, представленных скульптурой в эпоху Возрождения «кватроченто», был «Давид» Донателло. Говоря о Давиде, скорее следует говорить о двух Давидах Донателло, поскольку необходимо упомянуть, что в 1404 году Донателло изваял из мрамора Давида, все еще следуя канонам готической скульптуры, где преобладала вертикальность. Первый Донателло, как и второй, находится в Национальном музее дель Барджелло во Флоренции, его рост составляет 1,81 метр.

На втором Давиде я хочу остановиться подробнее, но сначала хочу поговорить о Донателло, его авторе. Донато Никколо Бетто Бардиизвестный как Донателло, флорентийский гражданин, был выдающимся скульптором. спонсировалась очень богатой семьей Медичи, в частности Лоренцо.. Медичи, первоначально торговцы тканями, мало-помалу создали огромное состояние. Они отважились заняться банковским делом и, несмотря на то, что Флоренция была республикой, на самом деле именно они управляли этим городом-государством.

С точки зрения искусства, этот второй «Давид» Донателло представляет собой кульминационный момент в истории скульптуры, и причин этому несколько.. Это был первый случай, когда скульптура рассматривалась как самостоятельный элемент, а не дополняющий архитектуру. До этого момента, благодаря позам, которые имели скульптуры, они были как бы дополнением, украшением, дополнявшим здание или сооружение, к которому оно было прикреплено. По этой причине обратную сторону скульптур никогда не было видно. Еще один момент, почему второй Давид Донателло Это важно, потому что впервые изображается обнаженный мужчина.ради чистого удовольствия показать изящную анатомию подростка вне мифологического или религиозного контекста.

Его рост вполне соответствует росту мальчика – 1,57 метра. Он совершенно обнажен, если не считать шляпы и широких ботинок, доходящих ему до колен. Почти невозможно отрицать аллегорию беззащитной Флоренции, молодой республики, против могущественного Миланского герцогства. Давид, обездоленный юноша против могущественного гиганта. Два элемента скульптуры очень наглядно демонстрируют эту теорию. Прежде всего Этот Давид носит шляпу, типичную для флорентийских крестьян того времени, а его левая нога опирается на только что отрубленную голову Голиафа, на пустыре которого, обильно украшенном, можно увидеть щит и символы Миланского герцогства..

В отличие от готической скульптуры, мы видим в этом Давиде очень четкое тело, хотя оно и очень напоминает тело молодой девушки. От великого греческого скульптора Предсказать их использует знаменитое движение, которое в скульптуре называется «контрапосто», то есть тело удерживается в форме буквы S, добиваясь этого внешнего вида за счет того, что одна из двух ног поддерживает вес тела, в то время как другая нога согнута. В этом случае, левая нога балансирует на голове поверженного Голиафа.

Скульптура Донателло «Второй Давид» следовала истории Флоренции. Если изначально она располагалась в центральном дворе дворца Медичи, то, когда они увидели необходимость совершить первый побег из города, скульптуру вывезли и выставили в тогдашнем первом и единственном дворе Палаццо делла Синьория. Со второй половины XIX века экспонируется в Национальном музее Барджелло, посвященном скульптуре..

Согласно книге Самуила древних писаний, Давид был младшим из четырех сыновей Иессея. Израильтяне воевали с филистимлянами. Среди филистимских воинов был великан, который одним своим присутствием наводил ужас на колено Иудейское. Однажды Давид, который до этого посвятил себя только выпасу коз, подошел к полю битвы. Он понимал, что с помощью инструментов, которыми он защищал свою паству, он сможет избавиться от столь неприятного врага. Практически обнаженный, он изучал расстояние, на котором находился от нее, он пришел растрепанный, неся в руке только волну и несколько камней, которые он поднял с земли.

Бросок первого камня, движимый его волной, сумел попасть гиганту в лоб, оставив его ошеломленным, и он упал на землю. Быстрый и стремительный Давид бросился к лежавшему на земле великану, выхватил его огромный меч и сильным ударом отрубил ему голову. Существует несколько версий этой сцены из Библии, интерпретированных разными скульпторами. Каждый дает волю своему воображению, и момент, выбранный Донателло для второго изображения Давида, – это момент, когда, теперь расслабленный, он приближается к голове гиганта. С легкой и озорной улыбкой он чувствует удовлетворение от совершенного подвига. В его спокойном лице также отражается вдохновение древних греко-римских скульптур. Он показывает спокойствие того, кто чувствует себя победителем.

Приглашаем вас прочитать больше от автора: